威尼斯获奖神作《上帝之手》导演创作幕后!

发布日期:2021-09-26 16:14   来源:未知   阅读:

  34900香港金算盘349009。伦蒂诺回到家乡那不勒斯,将时间调回1980年代,讲述一个少年探索命运与家人,足球与电影,爱与失去的故事。

  1987年,还没有成为导演的索伦蒂诺在一场足球赛上见到了他童年的偶像,那不勒斯队的阿根廷足球运动员迭戈·马拉多纳。

  索伦蒂诺来到托斯卡纳来看这场球赛,他的父母留在家中。当天晚上,他们死于一氧化碳泄漏中毒,距离索伦蒂诺的17岁生日只有一个月。

  索伦蒂诺在这个月的一次线上采访中说道:“谈论这件事对我来说非常痛苦,把这件事拍进电影就更痛苦了。”

  然而,《上帝之手》这部影片并没有执着于过去的悲痛,导演基于虚构的法贝托(菲利波·斯科蒂饰)这个角色,并聚焦于他是如何在那不勒斯的文化背景下,挣扎着挺过突然失去父母的遭遇,在电影中找到自己的归属感的。

  就像索伦蒂诺以往的作品,《上帝之手》也充满了多代同堂的意大利生活质感。法贝托的家庭住在海边的大宅里,这个年轻人就在冷寂阴暗的拿破仑式建筑中,思考着自己的存在。

  这部苦中带甜的电影也凸显出了索伦蒂诺更写实的表达,在《上帝之手》中,索伦蒂诺必须放弃自己大胆的风格。

  索伦蒂诺说道:“当你过度沉迷于自己的风格,你就会变得有些肤浅。我选择了一种更简化的风格,我以前并不特别喜欢,但我觉得是时候有些转变了。

  这部电影讲述的是一个男孩的痛苦和幸福。而故事的讲述者是那个他终将成为的成年人——也就是我。”

  法贝托经历了一系列遭遇,起初他还有家人支持,精神不稳定的伯母(路易莎·拉涅瑞饰),而法贝托青春期的第一次动情正是他的伯母。

  随着这个年轻人经历的各种心碎,这其中既有性的觉醒也有他最终的职业归属,电影最终演变成了索伦蒂诺职业生涯的前传传记。

  索伦蒂诺通常制作的都是一些厚重、视觉上很大胆的故事,主人公都是用权势来掩盖内心柔软的男人,像是《大牌明星》和《他们》中的政客,以及裘德·洛饰演的教皇。

  索伦蒂诺的作品总是充满了快乐主义,里面的角色总是想要加速向前,而不是沉湎于过去,索伦蒂诺自己也是如此。

  《上帝之手》解释了索伦蒂诺是如何通过电影找到救赎的,以及他是如何用电影保护自己的:

  “我觉得我可能不会再拍一部这么亲密的电影。这线年,我无时无刻不在想它。但这部电影给了我另一种风格,未来我也想继续探索。”

  去年夏天,索伦蒂诺第一次将剧本交给了制片人洛伦佐·米利,他曾经和索伦蒂诺合作过《新教宗》和《年轻的教宗》,当时正值第一波疫情封锁了意大利。

  米利说道:“以前他只是说他一直想创作一部电影,而这个夏天他可能会真的写出来。几周之后,他给了我剧本,我非常惊讶于这个本子的私人性,感觉这会是他的一个转折点。”

  《绝美之城》在国际上为索伦蒂诺打下了名声,也让他在意大利国内变得家喻户晓,有些观众觉得他费里尼式的放纵和对他并不了解的历史背景的执念,让他显得天真和过于单纯。《上帝之手》就正好回应了这些批评。

  索伦说道:“也许,在我职业生涯中的第一次,我终于可以避免那些我一直面对的批评,他们觉得我根本不知道自己在说什么。对于这部电影要讲的东西,我太了解了。”

  尽管他神似《请以你的名字呼唤我》中的蒂莫西·柴勒梅德,索伦蒂诺还是坚持用一个新人来表现这个角色。

  索伦蒂诺一边笑着一边用英语说道:“我不想让一个已经大红大紫的演员来演我自己。”

  这对于他来说很是稀奇,这位51岁的导演一般只会操着阴沉的意大利语,透过翻译器来接受视频采访,同时还有一根接一根的抽着烟,左肩上还挂着一张《八部半》的海报,位置完美到有些刻意,看得出他是在维持某种伪装。

  索伦说:“我看起来可能很烦躁,但其实不是那样。我是在尽力克制自己,因为每时每刻我都很害怕在谈论这些我自己的故事时我会失控。”

  在片场也是如此,尤其是在拍摄一些更为敏感的场景,比如主人公父母死亡时,索伦蒂诺总会加班加点,以保证自己的专业性。

  米利说每个人都能感受到那种微妙的紧张感:“那是一种很奇怪很独特的体验。每个人都感觉自己的工作多了一份神圣性,从第一天开始就能感觉到。”

  索伦说:“在家里呆了几个月之后,我们终于能够外出,能在海边拍完那些场景是一件非常开心的事。我记得我当时站在海水中,有一种如释重负的感觉,外出也不用再戴着口罩。持续很长时间,但那是一段难忘的经历。”

  如果索伦蒂诺对于《上帝之手》有任何的遗憾,那就是马拉多纳本人没能亲自欣赏这部电影。

  多年以来,索伦蒂诺登将马拉多纳称为自己的偶像,不仅是因为导演对于马拉多纳的崇拜曾经救了他的命。

  当索伦蒂诺的《绝美之城》在2012年获得奥斯卡最佳国际影片奖时,他就在获奖致辞中感谢过马拉多纳。

  然而当去年夏天《上帝之手》的标题公布时,马拉多纳的经纪人还声称,这位退役的球员将会就这部电影的标题起诉片方。

  这部电影的标题源自1986年阿根廷对战英国的比赛中,马拉多纳的那次传奇进球。(当时进球被判有效,是因为裁判没有看到马拉多纳的手碰到了球,而当时录像回放还没有开始使用。)

  马拉多纳在《上帝之手》拍摄完成了一个月之后去世了,索伦蒂诺最终没能和他的童年偶像达成和解。

  索伦蒂诺说道:“我感到非常遗憾,我拍这部电影的其中一个原因,就是向马拉多纳展示他对我,以及众多那不勒斯人来说意味着什么?”

  索伦蒂诺还说他怀疑马拉多纳的诉讼威胁来源于他”足球圈子里的某些人可能想吓唬我们,可能是想获得一些经济上的补偿。我无法相信他对这部电影本身会有什么担心的想法。”

  当法贝托在罗马游荡,发现自己的电影直觉时,他遇到了电影导演安东尼奥·卡潘诺(西罗·卡帕诺饰),一个热情、脾气火爆的电影人。他鞭策法贝托去寻找他电影中潜在的目的和美学设计。

  “当我自己都不相信自己时,他还相信我。”索伦蒂诺说道,他最终也为卡潘诺1998年的电影《The Dust of Naples》撰写了剧本。

  不久之后,索伦蒂诺就开始了指导自己的长片。“在我遇到他之前,我曾经以为拍电影对我来说太庞大了。我不知道我是否有资格成为一个电影人。他教会了我如何相信自己的直觉。”

  《上帝之手》不仅讲述了索伦蒂诺成为电影人的经历,也解释了他下一个阶段的职业生涯。

  目前,他计划指导两部詹妮弗·劳伦斯主演的电影:《暴徒女孩》,一个FBI线人的故事;另一部是好莱坞超级经纪人苏·曼洁斯的未定名传记电影。

  索伦蒂诺并不准备谈论这些项目:“就目前来讲,《上帝之手》是我唯一真实的项目,其他的就走着瞧吧。”

  无论接下来他有什么动作,索伦蒂诺都说过《上帝之手》已经证明了他不会把任何机会当理所当然。

  “曾经有过艰难的生活和体验过无助感,并不会自动让你成为一个好导演。”他说道。“但如果你能把生活中的苦难和你练就的棱角变成一种独一无二的诗意的风格,那你就还是有机会的。”

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